刘颖悟绘画感悟
录入时间: 2015-09-18
我骨子里还是留恋那些朴实的童年记忆,所以仍然更倾向于对“小矮人系列”的表达, 我认为情感是源于生活中细节的感动,而不是依赖图片的转换。小矮人形式的尝试姑且当作一个心怀释放吧。
我对自然外在的描绘加以改造，其内核是寄予了自我精神理想，是真实中的世相，亦或是精神梦幻中的真实。于是在现实与理想之间处于纠结与错位，尽其所能在错位中得以弥合。
创作欲望的充沛, 促成我在艺术表达过程中，注入了自己孩童生活记忆中浓厚的情感,通过个性化的人物狂欢来固化一种文化精神情绪。
我热爱朴素而完美的自然，乡村农民的热情与憨厚使我迷而忘返，纯朴的言语和不修饰的着装在我眼中胜过绚烂的繁花，生活的趣与乐浸透在欢声笑语中，奇幻而迷人。
艺术品性的呈现，依附自然，又超越自然。需要匠心和尽情而不露雕琢的痕迹、专注而轻松的描写，我渴求能达到这样的境界。
乡村的人文情景折射出自然中的真与美，从人们生活中透露出清澈与圣洁之心，我想使将这种静默幽然之情浸入到作品的生命之中。
当我用写实与变形双重语境表述心里感受时，我体会到笔和色不仅直接触摸到我的心，也实实在在地贴到了我对童年回顾中客观物象上，心溶于此、陶醉于此，独自在自己的画面里享受这种快感。
由于写实与感受有相冲的地方，我的画中有某种模糊性的东西也有点所谓“双重结构”，这就和传统现实写实主义产生了某些差异，看后让人幽默之余又心有另外的遐想。
在乡村大自然中深呼吸，体验孩童时对生活的记忆，睁大眼睛，俯身聆听，努力分辨生活中触动内心的部分，我深信大自然的现实是比想象力更丰富的创作源泉，现实对人精神的启示比创造性的思想更出人意料。
我把人物夸张放大，充满整个画布，减少场景，只保留人物动态，用满构图的画面关注并体现现实和人性。然而，这些现实和人性都仅仅是能折射我内心生活的那部分。
艺术作品的职责不在于改变人们的意识形态、思维观念,而在于给予人精神的触动、审美的弥补，艺术家负责创造想象,而不是如何实现这个想象。
作品的格调与品格是作者内心的体现，格局的大小完全在于一个人的内心世界，作品的呈现远观其势，近观其质，“势”的张力体现“格局”，“质”的圆润厚重、朴实体现细微，这样的体悟又岂仅人与绘画有关。
我想画画和生命过程一样，只要坚持一切都自然会来。用心去体会和感悟，用胆量求其真切，但这种真切可能只对我个人而言是真真切切。因为我画的人和物就在我面前，如我所看到人的内在真实。
在大自然中，在社会生活中我听到的、看到的、心里想做的，必须笼罩着我感受到的情绪，比如快乐，比如孤寂， 使绘画的因素落实到精神层面，并让精神层面的感觉转换成构图、色彩、形象、用笔。
在绘画中所谓经验两字，“经”是自然与人生经过的事，“验”是得到精神印证的事，都与现实有关。绘画作品是将作者的实际体验与经验物在画布中呈现。
我相信画家的生活和画家的心灵深处的感受相融合并保持一致是从事艺术创作的基本要素。
我们追求艺术的当代性时没有更多的淘汰杂念,应当把自身的环境和熟悉的生活转化为一种精神,用更为准确的视觉语言对感悟到的精神进行本质化的阐述。
真实性并不存在于任何一个具体或局部的细节上,其真实只存在于结构的联结之处存在于情感中无懈可击的内心跳动,是现实秩序与惚然的情愫。
绘画应对生活进行观察、体验，体悟到一种精神的存在,这种精神仅存在画外,是在形式和表现语言背后一种感觉与气度。
我的绘画方式是以写实为主。我依托在这个基点在人物的造型上为了更符合我对憨厚、朴实、厚重的内心感受，并运用了夸张、变形手法，用写实与变形两种似乎有矛盾的语境进行内心的表述。
青铜在历史的洗刷中，疏落时光浸蚀的铜色，或是迷蒙，或是纯朴的色域，这都是我心灵与自然相感悟的写照。
我把生活本身当作艺术创造的基本表现和审美的过程，用绘画还原生活本来样式，从而领悟生活的意义。
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
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咨询电话：020-87351468
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