弱化脸部，以躯体作为唯一表达媒介《信息时报》
录入时间: 2014-01-20
马林作品 《体操运动在正方体上》
1月14日，墨西哥当代雕塑艺术家豪尔赫·马林的作品展“身·景”在广东美术馆开幕。这是墨西哥驻广州总领事馆2014年度首轮文化活动，也是美术馆为广州市民在农历春节期间准备的一份文化大餐。
据介绍，豪尔赫·马林与他的兄弟哈维尔·马林都是墨西哥著名的雕塑家，哈维尔的作品“袖珍男女”曾在2010年世博会期间陈列于墨西哥馆，豪尔赫此次展出的青铜雕塑同样专注于人体和艺术的表达。两人的作品被视为象征性标志分布在墨西哥城各处，被称为“墨西哥独特的艺术风景”。
采写 信息时报记者 冯钰 实习生 陈宇强
摄影 信息时报记者 陈文杰
豪尔赫善于用青铜的冷峻展现血肉之躯的兴衰张弛，借羽翼和面具隐喻逃离现实的欲望和冲突。
广东美术馆馆长罗一平在开幕式上说：“这些雕塑作品有着丰富的象征性和寓意，制作精致，充满和谐的韵律之美，体现了艺术家极高的艺术天赋、非凡的想象力、浪漫主义情怀和追求完美人性的美学理想。”
每件造型艺术品都是一面镜子
豪尔赫·马林1963年生于墨西哥的米恰肯州乌鲁亚潘，早年求学于墨西哥国立自治大学图形设计专业，后攻读于国家艺术品修复学校，毕业后进入墨西哥当代艺术中心工作。上世纪90年代初，马林以陶土创作了一系列巴洛克风格的雕塑作品，大获成功。几年后，他开始青铜雕塑的创作。
对于这种材质的转换，马林说：“我发现了青铜拥有的内在力量，这种材质使我可以构建出充满活力和动感的躯体，因为他们可以仅凭一个小小的支点坚强直立或依轴旋转，所以他们甚至会有挑战重力的能量。当然，我也需要处理好一个矛盾，那就是青铜给人以冰冷坚硬的感觉，这是我所不希望带到作品中去的。于是我试图弱化这一材质在我的作品中给人留下的印象，以免喧宾夺主。在舒张形态、体量和肌理的时候，我努力使每个部件都能扮演各自的角色，都能对观赏者传递各自的信息。”
“我认为每件造型艺术品都是一面镜子，每位观赏者都可以通过它看到不同的图景，都可以把各自的愿望、不安或失落投射到这面镜子之上。所以我总是弱化作品中人物的脸部特征——就像人们常做的以面具来隐匿姓名身份一般——而以其躯体作为唯一的表达媒介，因为躯体是一种通用的象征符号，是每个人都拥有的元素，人们会感觉对它是那么的熟悉。”
古典手法与现代主题交相辉映
对于观众来说，理解这次雕塑展中展示的作品还是比较容易的。马林的作品使人能够强烈地体验到那种现实与理想的双重性。无论体量大小，他的作品总是具有很强的存在感，古典手法与现代主题交相辉映。
常出现在他作品中的带翼男子姿态高扬、羽翼舒张，显然来自古希腊神话中那些渴望御风飞翔的英雄，只是他们被带有长长鸟喙的面具遮住了面部。在另一系列中出现的体操、跳水运动员优美而充满张力的肌体，则表现了人体的健美与活力。
如果观众们看得更仔细一些，或许会觉得马林雕塑中的人体并不完全符合解剖学，他们的手臂弧度有些异样，而这正是这些雕塑与古典主义雕塑的本质区别。
对此，艺术评论家拉法埃尔·阿方索·佩雷斯阐述了自己的观点：“马林的作品定义了雕塑形体与其所代表的原型之间的现实关联，创造了一种独特的将物体特性与其自身外观相联系的视觉现象：手、胳膊或头部都不再是解剖学意义上的形态，而是成为向观赏者投射视觉影像的实质性元素。”
在拉法埃尔看来，马林的雕塑作品体现了他在人体的实际形态与艺术上的“应然形态”之间的联系与区别，这也正隐喻了真实存在的人体与人类思想躯体图景的映射与距离。因此，“他的作品为后现代主义在造型艺术史上的地位谋得了一席之地。”
“以物纳税”的墨西哥艺术
这次展览中与观众见面的作品，其实是墨西哥政府艺术收藏的一部分。墨西哥驻广州总领事大卫·纳赫拉在开幕式上介绍说，在20世纪中叶，墨西哥政府为进行文化积累，逐步建立了艺术家“以物纳税”的法规——艺术家提供自己的作品给国家收藏，以抵扣个人税收。
墨西哥政府设立评审委员会，经过评审委员会严格挑选的艺术家作品，可以参与到“以物纳税”的藏品库系统中来，在充实并保护墨西哥文化艺术的同时，也为艺术家们提供了更好的平台。
目前，通过这项法规，墨西哥政府已收藏艺术家作品约4万件，并在墨西哥城建立博物馆，定期展出这些作品。
大卫·纳赫拉介绍说：“在墨西哥城的中心有一个博物馆，一般会同时展出这个藏品库中的三到四个系列，展览会定期轮换。不在展出中的作品会很好的保存，或是借给其他的一些博物馆或政府文化活动时展出。还有一些作品则会像豪尔赫·马林的这些雕塑一样，做世界巡回展览。”
据了解，豪尔赫·马林的雕塑展来到广州之前刚结束在上海的展示，下一站将去往新加坡继续其世界巡展之旅。
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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