水墨家园 李小可作品展在广东美术馆展出《广州日报》
录入时间: 2013-07-23
李小可，艺术名门之后。父亲李可染先生是中国二十世纪艺术大师，艺术成就影响着新中国山水画的历史进程，让人高山仰止。然而，李小可并未在父荫之下乘凉，在传承中国传统绘画和家学的基础上，以抽象构成和表现元素融入自己的个人感受，独辟蹊径，成自家面貌。7月19日，“水墨家园——李小可作品展”在广东美术馆展览之际，记者采访了李小可。
《宫墙》 95cm×94cm
《黄山归来不看岳》145cm×301cm
《宫雪》 68cm×68cm
《晴》 179cm×48cm
本报记者：陈运成
记者（以下简称记）：这次展览叫“水墨家园”，家园于您意味着什么？
李小可（以下简称李）：水墨的表现形式具有独特的东方文化特征和鲜明的形式语言，我们所处的时代、赖以生存的自然以及传统文化都是我们的“家园”。作为画家，把水墨的文化特征和自己的情感、生活感受结合起来，表达个人的存在感、文化的存在感以及对生活时代的感动，通过水墨的艺术载体表达那渐渐失去的家园的浓烈记忆和印象——这就是我的“水墨家园”。
记：您的作品主要以表现北京、黄山、西藏为主题，地域对您的艺术创作有什么特殊意义？
李：北京是我生活的地方，从小就在胡同、四合院里长大。它是故都的符号，也是我情感的依托。在历史变革中，“家园”渐渐在消失、改变，我常常对这种现象进行思辨——如何在水墨创作中保持与历史情感的联系。
第一次接触藏区是和摄影家郑云峰一起去黄河源头探险，真正体验到藏区那苍茫、神秘的力量。此后我陆续深入藏区30余次，西藏也成为我绘画的表达主题。
“文革”后，我父亲重新开始江南写生，第一站就选择了黄山。我那时作为父亲的助手，开始随父亲系统研习山水画，黄山是我回归中国山水画传统的机缘，在那我也结识了日本绘画大师东山魁夷。
记：作为名门之后，在自己艺术创作中，父亲的成就应该是一种巨大的压力吧？
李：父亲的艺术思想对我影响很大，随着我艺术实践的深入，对父亲的艺术思想感悟更深。他对艺术、对生活的态度一直影响我。父亲当然希望他的艺术成果有所继承和发展，就如他传承和发展齐白石先生的艺术成果一样。这其中的深情厚谊不是常人可以理解的——1957年，父亲出国访问，临行前向齐白石先生告别，齐先生郑重地将一盒定制的、价比黄金的西洋红印泥送给父亲。因为太贵重，父亲有点不好意思接受，齐白石先生淡淡地说“拿去吧！以后老师不在了，你盖印时会想起老师的。”这就是传承。但同时，作为后辈很有压力——因为人们会拿父亲和我比较。而且，我还得负责父亲出书、办展览等事务，消耗自己很多的创作时间。在父
亲的光环下，在传承父辈艺术思想的同时，如何坚持自己的体验、自己的实践探索、自己的艺术表达，对我都是一种挑战。
记：您爱好摄影，它和绘画在视角上有什么联系？您的摄影的视觉经验在绘画中有什么作用？
李：摄影师对人文、对生命的感动的敏感超出一般人。摄影是抓住生活中不可再现的瞬间，它是对客观事物的真切反映，也是艺术家对审美敏感地选择，与绘画是相连的——是人创作性思维的另一种表现形式。所以，摄影作品中有我自己的视角和选择，既是独立的作品，也是我绘画的参照，是强化、辅助视觉记忆的工具之一。同时，摄影也锻炼我对客观事物的敏感性，对我绘画很有帮助。
记：这次展览中全景式巨幅作品是亮点，谈谈创作这些作品的理念？
李：我的大画力求表现历史地域性的苍茫和博大，减少画面表象的细节，力求整体感的恢宏和气势。每张大画都有一个研究的课题。
记：此展览在广东展出有何渊源？
李：父亲和广东渊源深厚，1962年以来，他几乎每年冬天都来广东从化，代表作《万山红遍》就是在从化创作的。他和广东画家关山月、黎雄才、王肇民、黄新波等交往很深。所以这次我的个展在广东展出，对我有很深的意义。
名家评论
李小可根据自己学习中外绘画的体会，也根据自己对中国画发展趋势的认识，把“重表现”定为自己创作的目标。他立足于在生活体验基础上的“有感而发”，着力于以自己全面修养为依托的想象力和创造性的发掘。他不满足于自己的绘画语言受客观自然的束缚，也不赞同那些脱离现实、一味追求形式美的表面创新。 邵大箴（中央美术学院教授）
画家简介
李小可，国家一级美术师，中央文史研究馆馆员，中国美术家协会中国画艺委会委员，中国美术家协会会员，中国摄影家协会会员，北京画院艺委会主任，李可染艺术基金会理事长，黄山书画院院长，文化部艺术评估委员会委员,中国西藏保护与发展协会理事。
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
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