前言
录入时间: 2013-07-15
雅逸和拙朴，可谓是两个相对的美学概念。追求拙朴就是追求艺术中的那种自然天成的表现形式，努力表达直接的、朴素的印象，表现画家的纯真无邪和朴素无华的本质。而雅逸则是艺术家希望通过超乎平凡艺术手法达到超乎寻常的艺术效果。故而，两者犹如一枚硬币的两面，似乎对立而难以和谐共存。然而，在洋洋大观的美术长河中，有的画家却能将“拙”与“雅”，“苍”与“润”，“生”与“熟”互为融合，拙中寓雅，逸中求朴，令画面自然流露一股大自然运行不息的生气。当代岭南画坛的女画家梁如洁教授，正是在此艺术辛途中默默探索，往返沉醉在“雅拙”之间，从而建构起放逸与朴实共存、典雅与稚拙同在的中国画风。
初见梁如洁的画作，你很难想象眼前的作品出自一位娴雅淡静、温文儒雅的女画家之手。因为其中黑白分明的现代构成和艰涩苍健的笔墨线条，令画面充盈着雄强刚健之美。或许，艺术家就是希望通过艺术手段和技巧语言将这种具有冲突的错觉艺术和谐地共存，方能显现其高明独特之处。她的作品常给观者以质朴粗犷、雄健苍劲的感觉，这充分显露了画家用笔的自由畅达、以气驭线。那随意凝练，圆中具方，严谨古雅，多具篆意的用笔，造就了画面率真自然和天真烂漫的意趣。而构成布局上的疏密有致、轻重相间，枝蔓卉叶中的欹侧生姿，又令画面充满抑扬顿挫和曲折流转的韵律。在这貌似粗率，实蕴内雅，外表朴拙，然则精微的意趣溢于笔墨之间，也就成就了一位当代岭南女画家“雅拙之间”的艺术风采。
出生于艺术世家的梁如洁，既受到传统文化艺术的熏陶，又受到岭南风物蓬勃生机的感染，更受到学院派艺术审美的影响，多年来，梁如洁专注于描绘岭南风物，因为只有生活才能给予艺术家永恒的创作动力，只有生活才能给予艺术家最深切的感受。所以，在早春的木棉玉兰下，在夏日的荷塘月影中，在深秋的硕果红叶里，在寒冬的青松红梅间，都留下她和学生们的采风写生足印。有了这种“源于自然”的亲切感受，才有今天“超乎自然”的美好创造。
当代人面对中国画的创作时，在他们面前实在有太多太多难以逾越的高峰，也有太多太多难以超脱的束缚。所以，没有风格的独特性，艺术家创作的作品极易淹没在茫茫的作品海洋之中。因此，当一位中国画家能具备独特的艺术风格是极为不易的，这需要她一方面竭尽全力去探求、去建构从属于自己的艺术之地，另一方面通过各种学养的积淀加高加宽方能真正立足艺术之巅。能否确立独特的艺术风格是艺术家艺术追求的最根本之所在。如果一位艺术家能确立独特的艺术风格，同时具有高品格的气质的话，这位艺术家才是真正意义上的艺术家。
洁，纯而净，美而真。女画家梁如洁教授一如既往，超然淡定，时刻保留着真切清净之心在崎岖艰辛但又愉快充实的山路中，在早已认定的艺术人生中攀爬行走，日复一日，年复一年。这份雅拙之间的美，这颗纯净真切的心，将令梁如洁的艺术之路日以愈宽！日以愈高！
中国美术家协会副主席、广东画院院长 许钦松
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