魔幻时代的笔墨《信息时报》
录入时间: 2012-06-05
《世纪虫》，2012年
《殇》，2005年
《大气》，2009年
《物时代》，2009年
展厅中堆积的废旧报纸是一件装置作品。
《曙照》，2011年
《如戏》，2012年
“我认为，蒋悦的社会认知度与其艺术高度不相符”，广东美术馆馆长，本次展览策展人罗一平在5月31日“一天一叶——蒋悦水墨新作”的开幕式上这样说。
60岁的蒋悦，东北人，版画出身，后来转型水墨，举办过“粉墨”、“找北”等个展，这是他来到广东美术馆工作十年之后，首次在广东美术馆举办个人展，展览分为两个部分，一部分是“一天一叶”系列从纸媒中吸取灵感的创作，一部分是近期的彩墨作品，将延续到6月15日。
现场
学习“土豆”好榜样
广东美术馆副馆长蒋悦是一个微博控！iPhone与iPad都是他的最爱，因为他的新浪微博“老土豆挺蔫”，让他扩大了成千上万倍的社交圈。许多热爱文艺生活在广东的青年在“粉”了他之后，都自称“土豆丝”。5月31日下午，这些“土豆丝”们来到广东美术馆，在展览开幕之前举行了一个同乐PARTY。
去年，蒋悦曾办了一个纸头画、手绘的小小展览，在这次同乐会上，他的“土豆丝”们学习他“随手画”的榜样，在明信片的空白处、在墙壁上的宣纸、甚至在土豆的表皮上绘画、拼贴、串联，现场有音乐、有作品、有关于艺术的创作分享，还有炸薯片与薯条。蒋悦在这一片热火朝天中笑眯眯，和我们聊着天，手里可没闲着，一会儿掏出手机刷一下微博，一会儿又在餐券的边缘几笔穿插出一幅手绘，然后立刻被土豆丝们抢了去。怎么会把个展的开幕式办得如此“儿戏”？他说，绘画本来就应该是这样有趣，绘画是生活本身。也许，这可以是美术馆的另一种状态。
从纸媒中寻找时代图像
“广东媒体太发达了，尤其是纸媒。”蒋悦说他自己受纸媒的影响深刻，这次展出的作品，是他近十年来对社会的思考，他充分吸取了媒体表达新闻的部分手法，比如更强调可读性，更强调新闻事件本身的视觉冲击力。
在展厅现场，这些创作观念表现得很突出，除了画面充满了新闻图像的拼贴之外，展厅中还特别设置了几件装置作品：废旧的报纸揉皱堆积在地面上，门口的墙上贴满从报纸上剪下的图片新闻。“我收集了某一天某一份报纸的全部版面，看到上面的那些新闻图片，这些图有全球政治经济的大事件，也有街头邻里的小情境；有血腥暴力，也有脉脉温情。我把这些素材都穿插在大纸上，觉得非常有戏剧性，我用彩墨编排着一幕幕人间大戏。”
纸媒对蒋悦创作的影响，不仅在于素材的提供，更深层的或许是创作观念。开幕式当天进行的研讨会上，艺术评论家吴鸿认为，广东纸媒具有独特的观察世界的方式——国家大事和身边小事神奇地交织在同一个版面上，对重大新闻的处理往往从对市民日常生活的直接影响出发，这是一种类网络式的传播方式，一种“小”和“大”的辩证关系，一种“示弱”的方式，蒋悦的创作理念受到这种观念的深刻影响。
超然旁观戏剧的时代
毫无疑问，蒋悦的画面中充斥着时事政治符号，但又绝然不同于我们熟知的政治波普。广州美术学院教授李行远认为，这些画作是对我们所处的这个魔幻的时代的戏剧性的把握。广州美术学院大学城美术馆馆长左正尧也认为，蒋悦记录的是他所看到的时代——人们很难把握自己的位置，表现出困惑，碎片与拼贴是人们对时代的认知。面对这样的时代，中国美术馆副馆长梁江相信，蒋悦的作品表现出高度的超然和悲悯，用第三者的旁观角度观看世象，“诙谐的表面下包含着沉重的主题，对时事的视觉拼贴中包含着恒久内核”，因此很难归类。
对这种旁观的视角，美术批评家胡斌却有不同的看法，他觉得这可能体现出的更是我们身处当下的普遍心态——漫不经心的看客心态，因为“信息时代，我们面对的信息与我们对世界的能动性严重地不成比例”。
巧妙的笔墨奇趣
黑龙江省美术馆馆长张玉杰是蒋悦多年好友，对他来说，蒋悦作品最打动他的地方在于率性挥写后对画面形式的掌控能力，和个人化的发现生活、热爱生活、率意生活的图像记录与发挥，“这也是他诸多艺术创造活动中两个最重要的方向”。在张玉杰看来，蒋悦信手拈来、随机而发的视觉感悟能力与画面的丰富奇趣，是他鲜明的艺术风格。
对此观点，与会学者们纷纷赞同：“中国艺术发展中遗失了许多‘趣’的东西，但在蒋悦的纸头上发现了。”而罗一平提出了另外的意见，他认为“巧”是蒋悦的优点：“他的画面很丰富，穿插得不着痕迹，这是他平时练就的纸头功夫——美术馆开会的时候，我发言，他就坐在一边在请柬、卡片、文件的边边角角涂画……他很优秀，很有才气，我认为他是中国一线艺术家。他的画面里调动的东西特别多。”
最后，专家们认为蒋悦的创作难以归类，梁江说：“漫画、涂鸦、卡通、纪实、水墨、工笔重彩都难以归纳蒋悦的作品，他以他的方式讲快乐和讲政治。”
时间: 2012-06-03 来源: 信息时报
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