最近巴黎画坛
录入时间: 2006-11-17
《独立美术》，广州，1 9 3 5年5月1日
最近巴黎画坛《独立美术》，广州，1935年5月1日廿世纪的法兰西画坛好似春笋般的勃发，这勃发的影响已把巴黎变成了世界画家聚集的巢穴了。这里以廿世纪的绘画于巴黎为集中点，并不是巴黎画坛就只代表了法兰西而言，若是现在提出了印象主义的话来，那早已成为墓场的一块历史的墓铭了；就是现在的马蒂斯、特朗等人也好似成为古董店的旧家具了。然而最近的巴黎的画坛已好似暴风后，水不兴波了。简单说现代绘画多分是受了经济的影响而形成这停顿的状态。可是最近的超现实主义、新野兽主义、新写实主义倾向的作家却很是可以使人注目的。
碧加索经过了立体主义、新古典主义，而超现实主义；不拉克，也是同样。碧加索说是现代画坛的前卫亦无不可。他的作风是向上的，永远是站在别人的前面的，超现实主义许多新的作家中算是米罗、亚卢普、卢司、达利、直力可、汤季、马霜等都是现在巴黎画坛很注目的画家，奥三峰、珍尼敕，以上均是属于超独立展的人员。新野兽主义的作家有卢式、吉加、和则京等人，他们不受一切形式的支配，而使个性中创造自己的形和色，他们的画在现在均有很大的势力，他们的画常陈列在巴黎各画廊中。
其次是新写实主义的画家们，他们以日常生活现实的题材，但他们和以前的写实主义不同，以前的好似照相般为写实，而后者却是注重质和量的，而有充分的新时代的感觉。其作家中最注目的有佛拉芒克、克罗米哀、波尔、不卢那、使洼特、康普吉利、波勒、波珍、呵都、道西等人。
其他仍有司汀、确克，他们都是新进的写实作家，同时他们占了很重要的地位，至若以前的野兽主义的画家飞利司已进入新自然主义去了。吉司令、马蒂斯、郁德里罗、裘菲、卢奥、特朗等在现在看来，虽然画风上比较旧，然他们均是巴黎派的主人公了。
现代绘画和十九世纪绘画比较上，单就显着的“个性”底和“精神”的上面，对于表现的绘画都有了种种样样的艺术主张，而占在特殊艺术观上说来是绘画上的主义。从来多数绘画上的所谓主义，多数都由第三者的嘲笑和非难所命名，可是至现代的绘画，若一二例除外，那些都是由画家艺术观的主观鲜明地现示，常常在自己艺术观的立场说来，自己把该主张下着命名，这些事体都是现代绘画的大特色。
我们若对现代的绘画理论说明，在大别上说可分：
（a）理智的倾向
（b）感情的倾向
这二种类型，这二种趋向无疑地是现代绘画的最大特色，和显著的对照。这二种极度中以素直大胆的表现都是现代绘画上的进程。
第一先对理智的倾向说说：现代绘画对于理智倾向，是把艺术上一切的要素为理智的感觉所支配，乃至构成的特色。对画家的心中所感受的一切感觉，一度为理智所反影那种表现都是理智的倾向，例如立体主义（LeCub-isme）、纯粹主义（LePurisme）和超现实主义（LeSurrealisme）显明的是该种倾向。
立体主义的画家好似印象主义（LeImpressionism）的画家般对眼所看见的东西，不只以所看到的形象描写，那形象经过了理智的反映，以物的形象来解体（Qecom-ruse），而更企图物的形象的分析（Analgse），这都是重理智要素的表征，到了纯粹主义也以同样的趋向。超现实主义是重“想象”，那种想象不是平面的，而是理智，一度理智的洗制而“变形”的想象；这种理智的艺术，大概都是以画家的感受性，“理智”的三棱角上所通过，这是理智艺术的特色。
第二是重感情的绘画：艺术上一切的要素都由感情的支配，那种感情所生的感觉极度强调着，而表现到画面。物不只是通过眼的形象，那种形象是经过一度感情的熏练而成，例如野兽主义（LeFauvisme）、表现主义（DerExprematismus）、抽象主义（Absolutisme）、至上主义（DerSuprematismus）都是属于那种倾向。
野兽主义作家们，对眼所看到的形象描写极度排斥，那好似以心为限，即是说对诉诸画家感情的东西，只以素直和大胆的表现，因此这种所表现的现象，是已通过了感情的三棱角，在我们视觉上所得到的形象显着的是“变形”（Deformation）了。
以上以理智和感情的绘画对立的说明，我们对现代绘画的理论是十分地明了。现代绘画的主张说来，十九世纪的绘画是自然主义的倾向，而现代的绘画是“写实主义的倾向”，换言之十九世纪的绘画是“自然的”，是绘画上最要紧的事；这种绘画的“自然性”的表现，我们说他是自然主义，即是说十九世纪的绘画之特色，在一般的说来是带自然主义的倾向。
可是，这种对现代绘画，在不同画（家）之心中所诉的“真实的感受性”是认为重要的了。所谓真实的感受性，早已不是自然的再现而是对真实，所以感受的东西的现代绘画，我们可以明白有二种不同的理由：第一是重视现实；第二是，不是现实，而是非的现实中所否定而现出的一种“想象”的现实，前者以现实中所持的真实，后者是想象中所持的真实。
重现实的现代绘画是以真实和现实所感到的东西，由色彩和形式方面而达到绘画化，就说野兽主义、新野兽主义（LeNouveaux-Fauvisme）、写实主义（LeRe-alisme）、新古典主义（LeNeo-Classuisme）以及立体主义和机械主义（LeMechanisme），那些都不只是“自然”的，无论哪里都是从真实的感受性而出发，这些绘画是趋重“现实性”的。可是在否定现实而重想象的现代绘画，是以真实和所基的东西基于想象，更由色彩和形式的构成而达绘画化。这好似看到美的手时，我们会想到春的原野；看到青色时，我们也许能想象到外国女郎的瞳子，那都是，是而非的现实，即不是现实而重想象的。超现实主义、至上主义、抽象主义、纯粹主义，都属于这一类，完全以是生非的现实所感到的场合而认为现代绘画所根据的理论。
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
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