梁锡鸿：被遮蔽的风景（蔡涛）
录入时间: 2006-11-17
蔡涛
广东美术馆
建国初期成立于广州的华南人民文学艺术学院今天已经很少为人所关注了，然而这所校史仅三年的学校却见证了中国现代艺术发展历程中的重要转折。
华南文艺学院的前身是广州市立艺术专科学校和广东省立艺专，抗战至建国前，王道源、谭华牧、梁锡鸿、赵兽、李仲生、李宝泉、丁衍庸、王益论、方人定、阳太阳、杨秋人、庞薰琴、丘堤、黄新波、苏天赐等现代艺术家曾云集于此。值得注意的是，30年代中国前卫美术萌芽时期最重要的两个艺术团体--决澜社和中华独立美术协会的不少成员在此名单之列，新中国宣布成立前的数年间，广州一度成为与杭州并立的另一个中国现代艺术基地。
1950年，这两所学校为人民政府接管，合并为华南人民文学艺术学院，在学校成立初期，美术部同人曾合影留念，这帧珍贵的照片为我们认识建国初期广州美术界的权力景观提供了最直观的印象。
对华南文艺学院校史的梳理属于广东现代美术史研究中极为重要的一个章节，本文在此无意展开论述，但作为一个起承转合的历史节点，这张历史照片却吸引我们对那些倏忽变幻的权力风景和人物命运的起落消长发生浓厚兴趣。
从照片中，我们不难辨认出那些为今人所熟知的艺术家们，但也有几位从此隐身于历史幕后，立于后排的梁锡鸿即其中一员。
作为被历史定格于30年代的中国早期前卫艺术家，梁锡鸿曾经是一位时代弄潮儿，早年即追随陈抱一、倪贻德等人研习西画和西方现代艺术理论，追求艺术至上的价值观，崇尚个性发挥。在30年代遍及世界的前卫艺术运动的影响下，他与年轻的同仁们留学东洋研习西方现代艺术，并于1935年成立了中华独立美术协会，通过办展览、编报刊、兴教育等多种形式推广他们的现代艺术理念，足迹遍及广州、上海、南京、东京、香港等多个都市。他们重视创作中个性的发挥以及保持世界主义的学术视野，积极引进野兽主义、超现实主义等前卫画风，试图以此打破国内艺术界的沉闷僵局。虽然他们很少获得赞赏与理解，在政治和市场两端都处于弱势位置，梁锡鸿与他的同盟们却一直保持着高度的热情，直至抗战爆发。
中日战争用最无情的方式嘲弄并斩断了这群留日艺术家的纯粹艺术之梦，梁锡鸿此后的立场和命运的转折变化就是一个鲜明的案例。民国时期从事现代主义艺术运动的留日艺术家，1949年以后无法避开意识形态和民族主义的双重拷问，供职于体制内艺术院校的梁锡鸿属于这个不幸的灰色人群中的一员。1949年起，他经历了广州市立艺术专科学校、华南人民文艺学院、中南美专、广州美术学院的建校过程，他的苦涩命运也持续了整整三十年。
曾与梁锡鸿共事过的广美教师们，不少人对他的印象停留在一个少言寡语、兢兢业业的教具科科员身上。这个长期戴着右派帽子的艺术家十分勤恳地为师生们准备模特儿，还不时拉上家人做这件并不容易完成的工作。临终前，艺术家为我们留下了两百余件油画及水彩作品，其中大部分为建国后创作，作品主要为风景题材，画面中充满了一个始终热心于西画创作却颠踬于坎坷人生的边缘艺术家的寄情与喟叹。这些作品风格的摆动游移也颇耐人寻味，时而苏式写实手法，时而淋漓的水墨韵味，时而乡情醇厚，时而梦回野兽派，画面上一幕幕的景致为我们展现了艺术家内心的隐曲和诉求。在去世前几年，梁锡鸿重新恢复了广州美术学院的教职，并被推为广州水彩画研究会的首任会长。
学术界最早对梁锡鸿的现代艺术活动进行关注的是陶咏白先生，八十年代初，她曾走访过古稀之年的一批早期现代艺术家，并在稍晚出版的著作和刊物中对30年代的中国现代美术运动给予了重新评价，而此时已是中国前卫艺术运动的全新旅程起锚之时。
陶咏白先生筚路蓝缕之功在先，但是对这段艺术史的梳理工作，仍然面临着重重困难。历史荏苒，即便是作者家属，也对梁氏解放前的创作面貌十分陌生，在大家的印象中他只是一位擅长描绘水乡风情的水彩画家。
梁氏现存作品中，创作于三十年代的作品所剩无几，部分落款为三十年代的署名作品还为我们留下了重重疑窦，修复过程中工作人员发现这些作品实为建国后创作。本画集中我们仅对极少数有明显改款痕迹的作品重新确认了创作时间，其余作品均沿用作者原先的纪年标识，我们将在后续的研究中逐步确认这些作品实际的创作年代。
对于初涉早期洋画研究的广东美术馆来说，梁锡鸿的个案既为我们掀起了尘封多年的历史帷幕，也让我们面临不少难以解答的问题。本文将主要回顾梁氏参与中国现代美术运动的前半生，这也是被今人遗忘得最严重的段落。
(本段文字为文章的引言部分，全文请参见广东美术馆编《梁锡鸿：遗失的路程》画集)
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