前言
录入时间: 2007-07-20
前言一
研究和阐发20世纪美术现象的学术意义和学术价值，为人类文明在新世纪健康发展寻求有益的经验，正成为近年来方兴未艾的一个学术热点。广东是岭南文化的发源地，源远流长，历来在中华文化中占有重要地位。同时广东又是外来文化积极的吸收者和消化者，是多次文化运动的发动机、传统与变革的交汇点。自20世纪初西学东渐以来，无论是中国画的发展还是西画的传入，都使中国美术一直处于变革之中，很多影响重大的美术思潮、美术现象、美术团体、美术家都与广东有着非常密切的关系，不少更是源出于广东，这是值得研究的一个文化现象。
为了梳理广东在20世纪中国美术史的发展脉络，总结广东美术的历史地位、作用和影响，加强中国美术研究的学术建设，中共广东省委宣传部、广州美术学院、广东省美术家协会、广东画院、广东美术馆联合主办，广东艺术博物院协办的“广东与20世纪中国美术”国际学术研讨会，并由广州美术学院、广东美术馆、广东艺术博物院配合这次研讨会举办8个专题特展，出版《20世纪广东美术家系列作品集》。
这是第一次以广东美术现象与中国美术史的动态关系作为专题的国际学术研讨会，具有非常宝贵的史学价值。可以预期，这次研讨活动一定会在美术史学界和美术界产生深远的影响，同时也为广东的文化建设增添引人瞩目的一章。
“广东与20世纪中国美术”国际学术研讨会组委会
2003年
12月
前言二
广东是近世西学东渐的前站和资产阶级维新思想的启蒙之地。受到来自西方现代文化的激烈撞击，社会发生了巨大的振荡，中华民族被震惊而正在奋起，并开拓了现代化的蜕变。在画学上，虽然岭南画派的高剑父等画家以革命者的身份提出了“国画革命”的主张，但是“他们中的绝大多数只能在他们熟习的传统样式譬如山水、花鸟或古典人物题材中，经常以一种隐喻、象征的方式，去表达他们艺术救国的抱负”，但到了第二代画家黄少强和方人定，他们所擅长表现的艺术领域--人物画--尤其是表现普通民众的现代人物画，却是第一代画家“二高一陈”所殊少涉足的。可以这么说，传统的师徒相授、守师法、重古法的观念已经远离他们而去，而作为自然的“人”的意识的觉醒和艺术的革命意识、现实意识和平民意识已经深深地植根于艺术观念之中。他们的人物画无论在题材上、形式上还是在气质、精神上，都已经是一种不同于前人的全新的现实状态。中西冲突构成了20世纪中国画发展的重要脉络，而人物画如何调和中西的问题，也是20世纪中国人物画家共同面临的课题。黄少强在绘画实践的过程中，根据自身的特点逐渐舍弃源自西画的块面刻画而代之以神经质般敏感的墨线，加上他那悲天悯人的仁爱之心和内心深处对苦痛的寻绎和咀嚼，使得他的作品展现了一种回归传统文人式，但又有别于前人的不同凡响的抒情品格。
方人定由于有机会到日本留学，加上他对中国绘画史和世界绘画史的熟稔，使得他能够理性地审视中西绘画的一通和各自的短长。因此方人定一介入现代人物画，便选择了与重视书写性传统相异的另外的一种抒情风格，并能够较成功地将他向异邦借鉴的绘画语言和从高剑父处获得的绘画技巧融合转换到描绘本土题材的作品之中，为中国后来的现代人物画家提供了一种可资借鉴的模式。应该说，在中国人物画的“革命性”方面，他比同时代人走得更远、更彻底。
“二高一陈”面对活生生的现实人物，基本处于“失语”状态，而他们的学生，“岭南画派”的第二代画家黄少强和方人定，却毅然介入现代人物画创作领域，并都能独领风骚，取得卓越的成就。这一方面印证了“岭南画派”的革命性、开放型和包容性，印证了高剑父等作为开宗立派者异于前人的开明之处；另一方面，黄、方二人作品中强烈的平民意识和自我意识，也揭示了“人”之作为人已经获得了前所未有的肯定。再者，他们超越进化论式创新而直逼画学本体的现代人物画探索，又令他们的作品能够保持独立的审美价值，保持着艺术的“远功效应”而避免成为“近利”的工具，沦为政治的附庸。反观建国后的中国美术，黄、方的现代人物画无疑具有现实的昭示意义。
广东美术馆
2003年11月
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
-
冬日的寒凉抵不过大家的热情。 广东美术馆的这个冬天， 因为观众朋友...
“山川·重构——林顺文作品展”在广东美术...
“第二届GDMoA年度艺术家学术提名展”在广东...
历史的风景：张振江绘画展”在广东美术馆开幕
开幕式 | 第七届广州三年展：从全球回眸本土...
