前言
录入时间: 2007-10-25
19世纪末20世纪初，清政府和当时的有志之士在被迫和屈辱之下，开始思考和实践“西学为用”，取法西洋的改革自强之道。这时，西方的国家也在其势力的范围内，在中国这片土地上推行非中国化的文化、宗教及教育，因此，使得长期以来处于闭关自守状态的华夏古国，一夜之间西风劲吹，而在这一时代背景之下的中国传统艺术中国画的革新，也就顺理成章地成为那时候的一个热门同时也备受争议的话题。
高剑父、刘奎龄、陶冷月是20世纪初期较为活跃的画家，他们分别处于开放较早、洋风甫及的三大港口城市广州、天津、上海，他们都对中国画革新的问题、对中国画融合中西的问题有着自己的思考和认识，并身体力行地实践着自己的主张，在大的文化背景中，他们的融合、革新工作及主张有着相近的特点，体现着一代人共同的历史责任。然而，他们三人各自的传统背景、西学背景又不尽相同，他们三人自身的气质、学养也各有差异，这使得三者所走的道路互为参差，实践的结晶 绘画作品各具风貌。
中西融合问题，是20世纪中国美术一条重要的发展线索，也是一个绕不开，并具有重新解读意义的课题。尤其是处于早期阶段，“古道”和“西风”，冲突和自觉，抵御与融合，延续与变异……种种的矛盾所构成的复杂现象，以及作为“原型”对后期艺术发展所产生的影响，这些问题都极为值得认真深入地研究。我们将高剑父、刘奎龄、陶冷月三家放在一起进行个案及综合的研究和展示，希望通过这三位在20世纪早期中西融合艺术实践中有着一定代表性，之间又具有一定的可比性的艺术家，他们具体的知识背景、实践方式、发展脉络以及所具的文化史的意义，来切入对这段历史及这一命题的进一步研究。
广东省博物馆 天津市艺术博物院 广东美术馆
2002年4月
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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