野夫著的《木刻手册》(张泽贤)
录入时间: 2010-06-17
笔者所藏《木刻手册》是文化供应社出版的“青年自学指导手册”之一种，1948年8月初版。书后有书目，除木刻外，还有文学、英文、戏剧、珠算、物理、化学与生物。
书前有野夫写的绪言，最后几段颇有意思，最后一段引用了郭沫若在《北方木刻》序中的话：
虽然在技法方面仍不免经过短时期的摹仿，但总算消化得快，不像一般洋画搬到中国以后，一辈子停留在“洋化”的窠臼，不能变为自己的东西。
我们只要稍为留心一下木刻艺术发展的沿革，便很容易看得出它是很快的从“抄袭”转为“自由创作”，从“抗战八股”转为“一般人民生活写照”，从“洋化”转为“国化”。
“民族的确复活了，艺术的确是复活了。我们永远保持着这个生机，使它不断的茁壮，蕃息。”
笔者所藏之书实际上已是第三版，称为“重著新版”。作者在《三版增订感言》中讲到：1939年夏印过三千册，1941年春再版，此书是重新修正后重排付印的。作者在感言中说：
胜利以来，因交通逐渐恢复，及木运地区逐渐宽阔，而有关木刻技法的书籍反不多见，战前及战后出版的几种亦都未续版，“中国木刻用品合作工厂”“新艺丛书社”在战时编印的一本《给初学木刻者》，亦于本年春间售罄，该社因经费无着，一时无力再版，而各地初学木刻者又迫切需要，后经文供社同意牺牲原有纸型，重加修正重排付印，感激之余，便不辞炎夏的威逼，花了一个多月的时间，把它从头至尾重写一遍，添了不少章节，插图亦全部重选重制。
从“重著新版”看，全书的框架设计较为合理，条理清晰，分有：绪言、版画概说、木刻概说、用具及材料的准备、刻作的程序画面构成诸要素、学习步骤和木刻史话。笔者最感兴趣的是“木刻史话”中的“中国新兴木刻运动史略”。作者把运动史分为三个时期：第一期从1929年至1937年；第二期从1938年至1945年；第三期从1945年至1948年。第一期便是人们称之为“萌芽期”的，那是在鲁迅指导与扶持下的时期。在文章中，称鲁迅为“中国新兴木刻艺术的保姆”，这种称谓很少见，颇为新鲜。另一感兴趣的是，在中国新兴木刻运动发展至第二、三期时，木刻界内部意见不睦已经公开，致使抵消了中国新兴木刻运动的正常发展。木刻界的派别众多，是由历史原因、地域因素和学术观点各异所造成的……
全书收插图24幅，涵盖版画的铜版、木刻、石刻、砖刻、刮版画、石版腐蚀及各种刀法刻制的版样例子等。封面由黄苗子作，题为《柳叶摇摇草青青》，很有装饰味。在扉页有行字，那是原购书者所写：郭君购于沪滨百老汇路65号三楼中国木刻合作用具工厂民国三十八年（1949——编者）二月十五日，其中点明了野夫所创办工厂的地址，百老汇路即现今上海大厦附近的大名路。
根据笔者所掌握的资料，1940年1月郑野夫著的另一本木刻技法书《怎样研究木刻》由丽水会文图画社出版，此书早于上述的《给初学木刻者》和《木刻手册》两本书。这书，家父曾经收藏，故隐约还记得其中的内容，再与其他资料一对照就较为清晰了：代序文章是作者写的《鲁迅先生所留给我们的遗言》，之后是《绪论——木刻在抗战时期的重要性》，主体部分是《中国新兴木刻艺术发展的概况》，把这段历史分为：起源、复兴、萌芽、成长、全盛、延续、振作期七大部分，好像又是一种“分法”。
看来，这本早期出版的木刻技法书，是后来两本书的写作基础。
原载张泽贤著《民国版画闻见录》上海远东出版社出版
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
预约观展：
“山川·重构——林顺文作品展”在广东美术...
“第二届GDMoA年度艺术家学术提名展”在广东...
历史的风景：张振江绘画展”在广东美术馆开幕
开幕式 | 第七届广州三年展：从全球回眸本土...
