京剧人物

关良

中国画

44cm×30cm

广东美术馆藏

关良此幅《京剧人物》中，有一生一旦。小生一手抚穗，一手执扇，回头与青衣对望，青衣拿着小团扇，另一只手抚脸，细腻而又生动活泼。

位于画面左上方的“旦”是传统戏剧中最重要的女性形象，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。因所扮演的角色常穿青色褶子，又被称为“青衣”。京剧中的青衣角色有许多，如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。画面右侧的小生头戴文生巾，手拿纸扇，文质彬彬，风度翩翩，是一个典型的文人才子型扇子生。这样的书生经常是爱情故事的主角，代表人物是《西厢记》中的张君瑞，《柳荫记》中的梁山伯等等。

关良曾留下许多剧目不明的画作，他说：“无标题的画我画过很多，这倒不是我标新立异，因为德彪西已在音乐领域里创造了这一种形式。我的无标题画主要是从内容上来划分的，并不注重特定的剧情，是借以创造一种新的绘画形式。这种形式颇具海外来客心目中的京剧印象：新鲜有趣却一切都是笼笼统统的；近来林风眠先生画的戏曲人物也大都是这种无标题的。”

关于人物塑造，关良在《艺事十谈》中提出：“形神兼备是我国绘画的优良传统，作画之前要有一个要求，要追求特定的境界，注意倾注自己的感受。如画一条鲜鱼，要画出鱼的活泼的情趣，不然画出来是死的，或者是腌过的咸鱼。技巧则是不断提高的问题，技巧成熟了，终是可以表达出来，但有没有这个追求，却是大相径庭的。这是作者赖以表达自己感受的途径，从而达到与观者相通，在感情上产生共鸣的目的。我画戏剧人物也是这个想法，首先弄清剧情、场次、人物关系和各自的性格特征，着意把人的精神气质表达出来。这样，就有了知音，容易和观众交流，所以作画首先要有感情。形象是表面的，一定要把形象的内涵反映出来，这就需要把作者的感情倾注其间。画人体也是这样，光有外表仅是血肉之躯，更要画出人的精神，包括气质方面的特征。”

延伸阅读：

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编辑：公共教育部