挽回时光的“名画医生”,广东美术馆邀你一起走进艺术品修复与保护背后的故事
 
大大小小的笔刷、显微镜、化学药剂,甚至是医用手术刀摆满工作台,巨大蓝色抽风管悬浮在上方……
 
广东美术馆二沙岛馆区6楼的油画修复室,是一个鲜为人知的静谧空间。
 
莫述文和徐倩两位油画修复师在这里,一次次从时间手中“抢”回日渐破损的油画。
 
正在进行修复工作的徐倩。受访者供图。
 
对于修复名画,莫述文和徐倩认为并没有外界想得那么神秘。“就像医生给病人看病,你会清楚地知道,这个病人再不治,过不了几年他就不在了。”他们说。
 
在他们手中,名画破损的“病灶”被一个个剔除,灰暗的画作重现光彩,艺术灵韵得以复原。时间仿佛被他们暂停、凝固、倒流,因岁月而蒙尘的名家作品,生命得以延续。
 
石鲁木板油画《农民像》修复前后对比。受访者供图。
 
这份工作的特殊性在于,它需要千雕万琢的耐心,以及年复一年与时间赛跑的毅力。
 
7月23日,“跨越时空的守护——艺术品保护与修复专题展”在广东美术馆二沙岛馆区开幕,广东省粤港澳大湾区艺术品保护与修复中心在此成立。莫述文、徐倩等“躲”在名画背后的修复师群体,也因此为公众所知晓。
 
南方日报、南方+记者对他们进行了专访,一个鲜为人知的“名画医生”的世界,正如他们修复过的作品一样,逐渐变得绚丽而清晰起来……
 
被化学试剂磨掉拇指指纹
 
“我喜欢神奇的化学反应产生的各种变幻的颜色,也喜爱色彩缤纷的绘画艺术。”莫述文笑着说。
 
大学时期,莫述文在广东石油化工学院就读有机化学高分子化工工艺。2006年,他意外看到广东美术馆正在招聘油画修复师,岗位要求有化学专业背景。热爱艺术的他便凭借化工分析师的特长,进入广东美术馆从事艺术品保护与修复工作。自此,他一干就是18年。
 
莫述文在柏林学习的工作照。受访者供图。
 
多年来,莫述文参加过中央美术学院、上海大学美术学院等举办的油画修复高级培训班,又到英国伦敦国家美术馆、德国慕尼黑国家绘画收藏馆、柏林博物馆和柏林汉堡火车站现代艺术博物馆等机构进修学习,从西欧油画修复技术中取经。
 
与莫述文不同,徐倩是地道的科班出身。2020年末入职广东美术馆的她,在俄罗斯列宾美术学院学了7年的油画修复专业。
 
徐倩在列宾美术学院礼堂顺利完成毕业答辩。受访者供图。
 
她的经历证明,油画修复的确是一门需要复合学科知识的手艺。除了要学肖像创作、摄影、美术史等艺术专业课程外,徐倩还要学习很多理工科的小课,包括光学、晶体学、化学、解剖学、霉菌培养等。
 
“最痛苦的一门课,是光学。”徐倩回忆说,“当时给我们上课的是列大(圣彼得堡国立大学)专门做光学研究的老师,他讲的专业术语,连我的俄罗斯同学都听不懂。”
 
徐倩在列宾美术学院油画修复毕业工作室。受访者供图。
 
留学期间,徐倩还曾到多个美术馆、博物馆实习,频繁接触除光油的化学试剂,甚至将右手拇指的指纹都磨掉了,连安检仪器都识别不出。
 
回国后,执着的徐倩只想从事专业对口的工作,最终她幸运地在广东美术馆找到了职业上的归宿。
 
“独门手艺”修复画作上百个蚁洞
 
莫述文正式踏上油画修复职业生涯,是从修复“消失的画家”梁锡鸿的画作开始的。
 
2004年,广东美术馆筹办“遗失的路程:梁锡鸿艺术回顾展”。这位原籍广东中山、20世纪30年代赴东京日本大学学艺的油画家,曾是率先将西方现代绘画引入中国的先锋之一,在上海滩名噪一时。此后,他一直深耕华南美术教育领域,因而声名不显。
 
当梁锡鸿的女儿梁雅将一摞摞父亲生前画作拿来广东美术馆时,工作人员一度无从下手——因保存环境不理想,加之广东气候潮湿闷热,这批画作颜料脱落、画面发黄、布面朽烂……
 
时任典藏部主任江郁之手把手地领着莫述文开始摸索,尝试修复80件画作,前后花费了近2年时间。
 
莫述文正在修复汤小铭油画《悠然》。受访者供图。
 
广东的绘画修复有几大特殊难题:一是颜料发霉;二是温度、湿度变化导致画布基底变形;三是蟑螂、白蚁等昆虫啃食。
 
过去18年来,莫述文练就了一手攻克这些难题的“独门手艺”,一件件岭南名家经典之作,在他手中重获“新生”,其中包括陈衍宁、汤小铭合作的油画《毛主席讲授〈中国社会各阶级的分析〉》、石鲁的木板油画《农民像》等。
 
莫述文修复的陈衍宁、汤小铭油画《毛主席讲授〈中国社会各阶级的分析〉》。受访者供图。
 
这次修复展中,著名油画家汤小铭多年前创作的肖像画作《悠然》,格外引人注目。
 
莫述文修复后的汤小铭油画《悠然》。受访者供图。
 
这原本是一幅被白蚁蛀蚀出上百个虫洞的画作。莫述文用亚麻线碾成粉末,混合文保修复专用粘合剂,作为白蚁洞的填充材料,将画面恢复完整。“白蚁蛀蚀的处理方式,在相关文献中是查阅不到的,只有靠自己的修复经验积累,才能判断如何去做。”他解释道。
 
显微镜下汤小铭油画《悠然》上的白蚁洞。受访者供图。
 
寻找被岁月尘封的笔触
“文保修复要求修旧如旧,而油画修复不同,要求尽可能还原作者刚完成创作时的画作面貌。”莫述文说。
某种程度上,油画修复就像是一次次寻找,寻找被时光淹没的画家,被岁月封尘的笔触,寻找画作最初的样子。
 
徐倩在全俄修复中心工作室实习。受访者供图。
 
“这需要我们与作品深度交流。”徐倩说,“从检测开始,就像是结交了一个新朋友,通过记录、观察、修复,慢慢地加深了解。”
 
她告诉记者,修复名画的一个重要原则是“可识别性”——既要修复到肉眼看不出来、不影响画作的展示效果,又要保证多年后画作传到下一位修复师手中时,他们通过光学设备,从画作本身上能分辨出原作与修复的痕迹差别。这需要修复师始终保有一份虔诚、一份谨小慎微的坚持。
 
徐倩在对画作进行检测。受访者供图。
 
但令徐倩头疼的是,有时候艺术家会着急用画,希望修复师能让画作短时间内“焕然一新”,但急进的修复方式却往往不利于保存。她认为,系统学习过的修复师,都会坚持这样的初衷理念——修复的目的是为了延长艺术品的寿命,让艺术品能够尽可能长久、稳定地保存下去。
 
徐倩在冬宫油画修复工作室实习。受访者供图。
 
据介绍,国内的油画修复迄今发展短短不过20年。整个大湾区内,公立机构的油画修复专业人员不超过10位。随着科技发展和新材料应用,国际性交流合作,对于提升油画保护与修复工作水平显得格外重要。
 
徐倩在列宾美术学院修复工作室。受访者供图。
 
如今依托广东省粤港澳大湾区艺术品保护与修复中心的成立,莫述文希望能与更多港澳的文物、绘画修复师切磋交流,通过大家的努力,让大湾区艺术品保护与修复的水平与世界接轨。
 
 
在徐倩看来,绘画修复师不是一份适合“台前”的工作。一般美术展的修复师不能署名,他们的名字几乎不会为外界所知。“但每次看到修复后的画作被顺利展出,之后又被美美地存放入库,内心都会感到十分欣慰与满足。”徐倩说。
 
来源:南方+
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