中国正经历着飞速的城市化进程，大规模的造城运动深刻地影响着个人生存经验。迅速改变的行为模式和物质技术的更新迫使人们更加关注自我生存空间的精神状态。因此，艺术对都市生存体验的关注，已经从形象记录转向精神深度的追寻。王文明的绘画正是这样一种精神空间的表达。
    延续这种精神意义上的探求：王文明企图从都市日常生活的描绘和感悟中，透析当代人的精神空间。在《居者有屋》系列作品中，背景被有意加上中国传统的拱门形象，使得画面有“纪念碑”式的严肃感，以寓意中国民众的生存状态。在随后的创作中，王文明转变以更平实的手法追求日常事物的真实感：日常生活的人物和场景成为他关注的对象，并被赋予了一种历史的记忆感，他试图关注城市生存细节，以展现都市中普通人的喜怒哀愁和真实的内心精神状态，以反映都市环境中的精神空间。
    王文明的绘画技法是长期修持与顿悟的结果：他适当汲取中国传统艺术的表现因素，譬如其画面用笔是“写”出来的，类似于书法用笔；用线又追求类似“屋漏痕”的笔断意不断的用笔效果；构图上则从中国篆刻的线条布局中受到启发。王文明绘画的真实往往是通过画面上的“空间距离感”来体现的，他的绘画有一种贾柯梅蒂式的空间层次感和朦胧的空气感。受到具象绘画和德国表现主义的影响，但这种影响并非单纯的表现方式，而是个人性情和心灵再现的真实流露。也许这就是王文明作品所打动观众的“气场”。
    王文明力图把每一瞬间真实捕获的信息记录下来，以步步接近事物的本质。结果事物的本质就是：在人如蝼蚁般生存的都市里，生存的压力和钢筋水泥林立的世界使人对这个世界产生疏离感，冷漠、空虚、无奈。王文明的绘画与其说是表现这个“真实”的空间，倒不如说是与人格本质相呼应的真相。

广东美术馆
2008年1月