本报讯(记者／李培)北京798“火”了，从四川走出的当代艺术家张晓刚等频频登上福布斯富豪榜，广东的当代艺术却一直被认为是一片贫瘠之地。广东当代艺术是一片荒地?前日，“广州站——广东当代艺术特展”在广东美术馆拉开帷幕。从广东走出、蜚声海外的当代艺术家徐坦、杨诘苍等40余位活跃在广东的艺术家现身开幕式，他们以自己的作品证实广东当代艺术的强大实力。
    当代艺术家徐坦提及上世纪90年代陈劭雄、梁矩辉、林一林创立的“大尾象工作组”。这个“工作组”率先在南中国的大都市集合成群体，显示了广东的地缘和文化氛围与北方的差别，“他们一开始就提出‘包产到户’，没有提出统一的艺术主张，而是充分地鼓励每位艺术家的个性和思考。”徐坦说。
    著名评论家黄专认为，广州“大尾象”至今还是中国当代艺术领域最成熟的团体，有着最先进的学术方式和立场。他指出广东当代艺术的几个特质：一、非群聚性，艺术家们不扎堆：二，上世纪90年代的时候不太追求金钱，头脑冷静，因此在市场上并未大红大紫；三、思考非常国际化，很多艺术家哲学功底深厚，用思想来引领当代艺术节，如今涌现出一批蜚声海外的当代艺术家，如曹斐、王度、林一林、徐坦、杨诘苍等部是从广东走出。
    为参加展览开幕式，杨诘苍特地从巴黎赶回，对广东当代艺术逊色于北京、四川的说法，他显得很不屑，在他眼中，广东的当代艺术家是以个体的方式获得国际影响力，加上广东全国一流的策展人、批评家团队，广东当代艺术是全国力量最大的团体。他说，北京798艺术社区由于官方背景，更多地沦为政府向外界展示艺术形象的窗口，而中国当代艺术的“天价王”——张晓刚、王广义等人，由于不断地复制自己的作品，再也不能算作当代艺术家。
    “只有广东当代艺术从地方发展起来，经过20年的发展进入了国际主流意识，广东当代艺术家的‘当代意识’——敏锐地关注生态问题、人自身生存境遇的问题，直接与国外‘当代意以’接轨。”杨诘苍说。

作品解读

郑国谷：
“58”(大炼钢铁)
    作为对广东当代艺术发展历程的梳理，展览回顾的起始点放在“85美术新潮”，但展览也对这个起始点进行了嘲讽：出生于阳江的当代艺术家郑国谷用“58”(大炼钢铁)解构“85”(美术新潮)，美术馆门口巨大的炼钢炉里摆放着炼出来的垃圾，用来讽刺越来越多人对“85美术新潮”的顶礼膜拜。他从非常本土化的地方出发，作品却透露出非常全球化的意识。

黄一瀚：
“美少女大战机器”
    1995年，黄一瀚为首的“卡通一代”艺术群组在广州成立，后来在四川成都生根发芽，大眼睛、花衣服、呆滞表情的妹妹头等“矫情”图式开始被泛滥使用、但很多人忽视了黄一瀚的“卡通一代”包含了很有意思的内容，他用这种矫情图式批判“犬儒主义”。比如他的作品《美少女大战机器人》，其中包含的3个因素是几乎所有当代艺术所不能回避的，第一是本土文化，第二是被看欲望，第三是机械暴力。

曹斐：
“另类数字艺术”
    曹斐是近年来崭露国际艺术大展的广州本土年轻女艺术家。去年，她的作品《China Tracy》入围威尼斯双年展,她借助网络游戏创作“另类数字艺术”，其创意独特新颖,引起世界艺术界的广泛关注。作为近年备受关注的新锐人物，曹斐的作品往往关注青年文化、地方文化中的因素，这次她为中国馆制作的计划受到正热门的在线游戏“第二人生”的启发。今年3月，曹斐成功在法国巴黎举办了个人艺术展，反响热烈。

张湘溪：
“电视里的火车车厢”
    艺术评沦家殷双喜对张湘溪的装置艺术“电视里的火车车厢”印象深刻，张湘溪利用电视荧屏里对纵深空间错位的处理和表达，体现了一种对世俗社会的关怀。“年复一年的春运，车厢里留下来的垃圾呀，桌上的东两呀，每个人都可以根据作品联系到自己的生活经验，作品变成了一种社会学解释。”殷双喜说。

冯倩钰：
“金属胸罩”
    另外一件引起关注的作品是冯倚钰的“金属胸罩”，作者用手术刀拼接成一个“金属胸罩”，放了几只活蹦乱跳的鹦鹉在里边吃东西。殷双喜认为，这件作品通过“金属胸罩”的冷酷与鹦鹉的活泼，构筑了一种很波普的世俗色彩。股双喜说：“从材质的对比上，作者表达了一种毫不妥协的、很犀利的观念。”