广州国际摄影双年展展品单元
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Ⅰ 陈复礼式的“画意摄影”席卷70年代末的中国大陆，摄影较其他文艺样式更早进入去意识形态进程……
Ⅱ 与沙龙若即若离的部分“四月影会”成员，开启了80年代早期对景物的独立观看，“与自然交响”的小品风行一时……
Ⅲ 出于对景物摄影主流的逆反，80年代中期，少数摄影师集结在语义混淆的“现代主义”旗帜下，发起对“更纯粹的摄影艺术”自行其是的试验……
Ⅳ 云集于1988年的各种大型报道摄影展览成为隆重的标识，宣告摄影的自有价值--“纪录人间生存状态有意义的瞬间”--为新闻界重新发现。
Ⅴ 作为新中国独创的术语，旨在宣传人定胜天“风光摄影”终于脱胎换骨，注入了对自然的深度发掘与由衷礼赞……
Ⅵ 从偶发题材到固定叙事，从注视到反省，台港部分新闻摄影师逐步摆脱“敏捷的目击者”形象，进入社会学影像与影像社会学的探索领域……
Ⅶ 在入世传统与深厚的现实主义层面上，解释中国大陆纪实摄影的勃兴、蔚然成风以及成为90年代的主流，显然并不是一件难事。
Ⅷ 进入多媒体与数码至上的年代，部分摄影师尝试着不同语言之间的调和与创新试验，先锋的影子一再被投射到纪实的格式上……
Ⅸ “摄影到底是不是艺术？”--在新旧世纪之交，当这个似是而非的问题再次令人困扰之际，不少认为摄影与美术本无鸿沟的人作出了咄咄逼人的回答……
X 左右视线——2007广州国际摄影双年展（国际部分作品）
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