赵兽，一个并不被大众知晓的名字，甚至很多学美术的人也不知道。他象一个失踪者，穿越了中国20世纪的世事变化，画画、生活、经历一生，我们今天面对只有这些画和一张简单的年谱。虽简单，却可贵，它们可能真正记载了一代人的命运。
    1933年，22岁的赵兽留学日本，学习绘画；1934年参加“中华旅日作家十人展”；1935年在东京参与创立“中华独立术协会”；1940年，29岁，他任教于于广东战时艺术馆。39岁任广州市劳动局干部；47岁，在广州市郊磨刀坑国营综合农场务农。
    1980年，69岁的他回城平反，当年被何铁华称为“东方毕加索”；71岁，在广州科技馆，义务担任日语班教学 。1993年，82岁，广州美术馆为其举办“赵兽个人画展”；1998年，87岁，赵兽的两件30年代的作品在纽约古根海姆美术馆展出。2003年，92岁的赵兽病逝。
    目前，赵兽的画展《神秘的狂气》在广东美术馆展览。开幕当天，来了很多老人，他们看着赵兽持续一生的作品，站在大的
赵兽生平简历面前凝视，在这里，他们看到了艺术，也许看到了更多被遗忘的过往，那些留在20世纪的时光和创伤。

l9l2·1岁
    农历10月17日生于珠江流域贫寒的口民家庭，原名赵伟雄。幼年入私塾，课余喜涂鸦，尤好描摹粤剧中的“大花面”、“雉鸡尾”等形象。
l922·11岁
    在广州上岸，在桃园糖水店做小工。打工所得用来进补习学校补习中、英、数课程
l928·17岁
    入读广州市立美术学校图案科，受业于陈之佛、丁衍镛、容祖椿等人。学习图案、意匠学，西洋美术史、印第安人木雕等课程。
l928·17岁
    入读广州市立美术学校图案科，受业于陈之佛、丁衍镛、容祖椿等人。学习图案、意匠学，西洋美术史、印第安人木雕等课程。
    ●历史档案：自16世纪新航路开辟以来，广州就已成为中西交汇的前沿地带，早期洋画运动在周边的港口城市得到了最初的传播，天主教、基督教艺术品的流入和口岸外销画的产业化制作使得该地区的艺术演进与发展较早呈现了外向面貌。19世纪末期，李铁夫、冯钢百等广东艺术家求学欧美的经历更开启了中国美术留学生的滚滚热潮。1920年代末期，梁锡鸿、赵兽在广州接受了现代艺术的启蒙教育，他们入读的广州市立美术专科学校成立于1922年，是华南地区最早成立的公立美术学校。
l933·22岁
    4月，入读日本大学艺术科，受业于中村研一等人，与梁锡鸿、李仲生、曾奕等人同学。同期入川端画学校，在这里一边深入练习西画基础，一边接触美术界人士。其后短期进入位于东京骏河台的前卫洋画研究所，随阿部金刚等人研习前卫美术创作，开始接触超现实主义。
    同年，着手翻译安德烈·普鲁东的《超现实主义宣言》。在日期间，改名赵兽。
l934·23岁
    2月，参观“福岛繁太郎藏品展”，首次观摩马蒂斯、毕加索、鲁奥、德兰、莫迪里阿尼、郁特里罗、勃拉克、苏汀等西方现代艺术家的油画原作。
    7月31日至8月4日，以中华美术协会的名义在东京神田区神保町东京堂画廊举办了“中华旅日作家十人展”，参展者为赵兽：李仲生、苏卧农、黄浪萍、李东平、方人定、杨荫芳、曾奕、梁锡鸿、白砂。日本《7卜U工》(《画室》)、中国的《艺风》等重要艺术杂志对展览作了报道。赵兽出品《颜》、《跳跃吧》、《面影》、《错综的线条》等作品。
l935·24岁
    1月，“中华独立美术协会”在东京正式宣布成立，正式会员为赵兽、梁锡鸿、李东平、曾鸣、Andre Bessin等五人，于日比谷山水楼发表宣言。
    赵兽年初回到广州，在沙河新村家园二号新筑画室，为第一回展作准备，这一阶段创作了《百灵乌之笛声》、《静物》等作品。沙河新村画室也成为中华独立美术协会在广州的对外联络地点。
    5月1日，中华独立美术协会主编的《独立美术》(四页报纸)在广州出版，发表赵兽译诗二首(佛拉芒克作《春天》、《夏》)和赵兽作品《颜》。
    ●历史档案：中华独立美术协会1935年正式成立于东京的这一团体，其创会成员是来自广东的李东平、梁锡鸿、曾鸣、赵兽等画家，会成立前后他们在东京、广州、上海等地展开了一系列的艺术活动，展开了有声有色的宣传，在杂志上发表了大量译介欧洲、日本前卫艺术运动的文章。曾鸣同期还主持编辑了《现代世界名画集》，在介绍欧洲现代艺术家的同时，将协会成员的作品也忝列其中。这些推广活动在一定程度上强化了协会作为超现实主义运动代言人、以改变国内艺坛颓局为己任的先锋形象。伴随着这一系列稚拙而不乏英雄主义色彩的舆论活动，协会还先后在广州、上海举办过三次展览会，邀请了日本及本地画家参加。协会于1935年底自行解散。 l938·27岁
    任教于香港东莞联合中学。
    9月，与刘开渠、汪佩虎、方君璧、张紫口、吕斯百、朱士杰、郁风、颜文口、潘玉良、赵兽、刘汉光、沈福文、王青芳、力群、胡其藻等人参加在上海静安寺路附近YHCA(上海青年会)举办的“抗敌美术展览会”。
    其后赴兴宁投身抗日救亡，培训抗日宣传人员，指导绘制抗日宣传画，编写抗日宣传快报，刷写标语。创作宣传画《你参加抗战了吗?》
l939·28岁
    辗转于广东粤北山区从事抗日救亡工作。先期供职于广东省府编译室，编译出版《敌人崩溃自供》等刊物，同时创作了一批以《任重道远》为主题的抗日宣传画；担任抗日动员剧团顾问，参加抗日话剧、歌咏演出，活跃在宣传战线上。
    ●历史档案：抗日战争是中国近代历史的重大转折点。这场突然爆发的全面战争．不仅深刻改变了艺术家的生活环境，也激发了艺术家以高姿态融入到救亡图存的艺术活动中。对于一贯主张纯粹绘画观的梁锡鸿、赵兽等人来说，如何既能服务于战时宣传，同时又能做出忠实于“自我”的表达，是此时努力调整的方向。曾呜在1937年之后失去行踪。李东平最后一次出现在公众场合是在1946年，他和丁衍庸、赵无极等人参加了在重庆举办的独立美术展，其后下落不明。  赵兽则辗转于广东省政府的抗战宣传和广东省立艺术院的教学工作。
l944·33岁
    逃难于江西、三南、东江一带，途中坚持创作，其间制作了一批类似毕加索青色时代画风的作品，反映逃难的悲惨生活。
l945·34岁
    抗日战争胜利后返回广州，与梁锡鸿等人积极酝酿恢复“中华独立美术协会”。同年，任清远县立简易师范学校校长。
l951·39岁
    应聘于广州市立四邑华侨中学教书，任西舍主任。
l951·40岁
    任广州市劳动局干部，后转为市劳动局开办的工人技术学校教师(广州机床厂的前身)，其间赵兽创作了《种族》、《迈向新生活》、《土地上的争吵》、《分截人生》、《豢牛场》等油画作品，以及《鹅潭风景》、《珠江畔》、《工业大道的工厂》等一批水彩作品。
l958·47岁
    被划为“历史反革命分子”，下放农场监督劳动。
l970·59岁
    赵兽和两个儿子，以及六岁的小儿子到举目无亲的肇庆围安落户。在极度困苦的环境中，赵兽除种田务农外，还做过木工、泥水杂工、修路工和苦力，频繁接受批斗。这段时期，赵兽在隐蔽的环境中坚持现代主义手法的创作，作品有《白云苍狗》、《牺牲者》、《暮》、《老树昏鸦》组画、《圆寂--他在废字纸堆中死去》等。
l980·69岁
    赵兽的错案获得平反，组织的处理意见为：是错案，恢复名誉，恢复干部待遇，恢复工资68．50元，办理退休，回城复户，过去的工资不补发，安排到疗养院疗养。
12月，何铁华携美国学生在广州文化公园举办“美国檀香山铁花禅艺术中心师生书画展”。时隔三十年何铁华与赵兽、梁锡鸿在羊城重逢。在龙飞里赵兽家中，何铁华看到他在困境中创作的超现实主义画作时，感动不已，称之为“东方毕加索”。
    ●历史档案：参与现代艺术运动的经历让这群艺术家在2f)世纪后半叶饱受磨难，八十年代初期他们才重新回归艺术界。1982年，梁锡鸿去世，在生命中的最后几年．他以老一辈水彩画家见闻于画坛，而之前很长一段时间．他是广州美术学院一位默默无闻的后勤工作人员、，赵兽则长期在农场务农，也因此得以有隐蔽的创作环境，一种沉思于现实之中而浮游于画坛之外的超现实主义画风。在他的笔端渐渐成熟。
l982·71岁
    中国艺术研究院美术研究所陶咏白女士来广州调查“中华独立美术协会”的活动情况，赵兽、梁锡鸿接受了采访，“中华独立美术协会”重新获得学术界的关注。赵兽应广州科技馆的邀请，义务担任日语班教学。
    进入改革开放时期，赵兽的现代主义创作进入一个新的高潮，对现实的反思和针砭时弊反映于画面。
l987·76岁
    有感于人为过度开发，大片农田废耕建楼，赵兽创作了《大楼与耕他的沉思》等作品。
l991·80岁
    9月3日至9月20日，广州美术馆举办“赵兽油画个展”，展出油画作品31幅，水彩画作品近30幅，展览获得了社会和媒体的广泛关注。
l996·85岁
    赵兽夫妇移民美国。与家人在纽约等地参观了一系列美术展览。在美国，赵兽的创作思路进一步打开，创作了一批别具内涵的油画和水彩画：《人际关系》、《美国国会大厦》、《谣言》、《大西洋的颜色》、《它隐藏于隙缝中》、《论争》、《自画像》等。
l998·87岁
    2月，纽约古根海姆美术馆举办“中华五千年”艺术展，赵兽作品《颜》、《跳跃吧》应邀参展，随后转往西班牙展出。
l999·88岁
    11月17日，赵兽应邀赴广州美术馆参加高剑父画展开幕式，这是他最后一次参观展览。
    l 2月3日，突患脑溢血症，生前未完成的作品有《周总理》、《胎教》、《无题--大色块》。
2006·92岁
    11月19日，赵兽病逝。

(以上年谱由广东美术馆提供，蔡涛编，篇幅所限，编辑有所删减)

赵兽印象
    1982年春，我为收集油画史料到广州，在广州美院拜访了杨秋人、胡一川、王肇民、梁锡鸿等老油画家，叉在史论系黄渭渔老师的陪同下，拜。见了冯刚百、胡根天、赵兽等前辈，他们是中国早期西画运动的亲历者，每谈起三、四十年代风云激荡的画坛岁月，他们依然激情满怀，滔滔不绝地给我这个后人讲述着、描述着……
    我和黄渭液转弯抹角找到了海珠区二龙街龙飞里，穿行在狭窄的小街中不断询问要找的14号，终于在一排临街的简易老式的二层楼民居中找到了赵兽居室。在楼下约十平米的厅堂没有什么象样的陈设，简易得有点寒碜，唯有墙上的几张水彩能表明主人还是个画画人。赵兽矮小清癯，一双大眼炯炯有神，他对我们突然造访有些愕然。问明来意，释怀地与我们谈起自己的遭遇，虽我听不懂粤语，都要经渭渔老师翻译，但我牢牢记住了他那颇风趣的一句话。他说，我当时没有地方报户口，没有地方领粮票，成了“被开除球籍的人”。这位三、四十年代在现代艺术浪潮中叱咤风云的弄潮儿，竟然在欢天喜地迎来了新中国后却不能归口从事教育和画画专业，在农场劳动，和无休止的政治运动中蹉跎了22年生命时光，他被彻底遗落在农村的一个角落了，走出农场他叉落脚到那儿?前途茫然。这就是我第一次见赵兽的印象。--陶咏白(中国艺术研究院美术研究所，研究员)

责编:张玥晗 美编:刘雪梅