“荷语”的现代表达《羊城晚报》
录入时间: 2012-08-29
程小琪作品《胸中丘壑绕风云》（山水4屏）
程小琪作品《胸中丘壑绕风云》（山水4屏）
程小琪作品《胸中丘壑绕风云》（山水4屏）
程小琪作品《胸中丘壑绕风云》（山水4屏）
作品《一枝独秀图》
作品《清白世界》
作品《百里春山十里荷塘》
作品《深秋之一》
文/羊城晚报记者
刘朝霞
艺术是痴迷者的事业。一个人一旦对艺术处于迷狂状态，必将终身相许，可以没有任何理由，也顾不得别人说三道四。从资深媒体人到知名收藏家，再到当代水墨艺术家，程小琪一步一步实现着自己的艺术梦。8月30日，他的首次个展“荷语”将在广东美术馆开幕，用他自己的话说“这是他潜心画荷十年向公众提交的一份作业。”
“他的作品以像写神，以言立意，在他的作品前，读画人会于不自觉中进入到一种‘视乎冥冥、听乎无声，冥冥之中、独见晓焉’的审美境界中。”罗一平认为有一种艺术家是用脑的，另一种是心灵的，他把程小琪归为后者。
和程小琪多年相识的杨小彦，看到其新作后，不禁赞叹：“在大家辈出的荷花题材的领域坚持，表明了一种个人的心迹，是审美，更是寄托，落实到纸、水、笔、墨上，而竟成就了一种风格，不简单。”
不简单，在于对固有身份的突破！
不简单，在于对中国传统水墨的突破！
水墨艺术创新就是进入一个未知世界的冒险，只有敢于冒险的艺术家才能够探索艺术的真谛。
程小琪怀着一颗无功利之心大胆作画，以墨和彩消解了古典荷花图式固有的程式化语言，淋漓尽致地在荷花世界纵横涂抹,构建一种现代意识的“荷语”。
而他用“以荷画之肌理，运之于山水画”，这一独创的表现形式，不失为荷花的另一种现代表达。
本月30日至9月9日，“荷语”在广东美术馆展出。我们可从他的作品中一窥当代中国水墨的心气。
广东美术馆馆长
广东省美术家协会副主席
罗一平
●这批《荷语》作品有工笔、有写意，在表现语言方面，有以传统笔墨画的，也有以西方现代构成手法完成的，还有以德国表现主义的笔触与色彩画的，更有直接参用荷叶肌理表现出来的。可谓不拘一格，形式多样，表现语言不一，从中既可以看出他涉猎多画种的广泛兴趣，亦见他综合多画种绘画语言为其所用，整体把握画面的一种才气，无怪乎杨之光先生会题一“梦荷”的匾额赠他以鼓励。
●他在宣纸上用墨、用彩纵横涂抹，呈现的图像剥离了传统绘画的历史沉积，既消解了古典荷花图式固有的程式化语言，也消解了人们对文人画荷花固有的和习见性的阅读习惯，给人以一种新的视觉感受。
●他运用水墨材料和生宣纸的性情和特点，以墨和彩在纸面上的碰撞、分割、重组，来构成一个新的有意味的水墨空间———形象在具象与抽象之间，图式内涵复合、凝重、动态，意象飘逸与空灵。故而，他的荷花拓展了“言”的维度，表现为一种现代意识的“墨象符号”。
●统观小琪的荷花作品，不难看出有两种言说方式：一是或用彩墨纵横挥洒、涂抹而生成的一种心境，或以现代构成话语营造而成的一种情境；另一种是用传统文人画语言在禅意中写就的一种意象。这两个方面构成了他作品语言品质的整体，使他的作品具有了耐人寻味的可读性和当代文人的话语品质。
●读小琪的画和与他交谈，都能感受到他徘徊于传统与现代中的矛盾。作品中那些以线条描写物象的执着，显现出其对传统笔墨深切的眷恋，但以现代构成为主体的语言图式，以及把画荷花当画山水的新思路与新实践，则消解了传统绘画状貌物像的单一功能，使它在事实上已不是传统话语的延续，而是现代知识分子情绪与心态的置换。
●小琪画的荷花是其在自然状态中出现的一种自在、自为的结果，在他这些具有现代意味的水墨作品当中，笔痕、墨迹所产生的意绪与情思无不体现着与艺术息息相关的生命追求，体现着一种艺术精神的释放，在绘画中他并不是刻意追赶现代话语的时髦，他只是在一种艺术的自觉中使用了现代话语的言说方式来表达自己对生活的真实感受。
著名艺术评论家杨小彦
●很多年以前认识程小琪，当时他刚刚到羊城晚报工作，跑经济线，也活跃在艺术领域。采访之余，他还是一个热心水墨的人，一直实践不辍，坚持至今。最近他把新近的作品拿给我看，全是荷花，造型生动，意境悠远，笔墨老到，颇让我惊诧。他看出我的表情，遂强调说，他是热衷此道，一发而不可收。小琪画到今天，至少表明了一种个人的心迹，是审美，更是寄托，落实到纸、水、笔、墨上，而竟成就了一种风格，不简单。
●在大家辈出的这一领域坚持，在我看来，理由不完全是画，而和其心性有关。荷花不仅是承载着高尚情操的表意符号，就品种而言，其婀娜多姿的体态，极艳而又收敛，昂藏而不乏奋然，是考验画家描绘能力的重要物象。多少画家精心描绘此花，既是表意，更是训练。这说明荷作为对象，本身就是一道描绘上的难题。不过，程小琪显然并不希望仅仅以描绘为能事，作为一个作家，一个以文字为生的新闻工作者，他选择这一题材，自有其情感的渴求。观看他的荷花系列，我仿佛听到荷在低语，有一种声音随着画面的气氛在远逸。
广东美术馆理论部主任、广东省文博学会理事兼副秘书长
王嘉
●一般人也许认为，荷花题材的中国画作品，很难从传统的绘画样式之中走出来。程小琪就不然。程小琪的这批《荷语》系列绘画作品，其中有不少就走出了传统的空间,包含了浓郁的现代意识。比如程小琪的《深秋之一》，在画面的正中央，描绘了一片傲立的荷叶。四周围空无一物，只有荷塘的绿色，以及天水之间的绿色。在画面的背景处理上，程小琪采用了侧锋刷笔的方式，极尽铺垫和渲染之势。那种光影变幻的效果，完全区别于传统的绘画荷花方法。这件作品，既不是泼墨，也不是大写意，而应该算作是意象派。画面中的隐喻，以及透过“形而下”的画面观察到的“形而上”的含义，给观众带来一种精神的提升。
广东省博物馆研究馆员
朱万章
●程小琪以荷画之肌理，运之于山水画的创作。他所画之山水，其皴法若有若无，是其将荷叶的画法扩展至山石、云雾的渲染中。因此可以这样说，其山水画是其荷画之延续，是其以荷语诠释胸中丘壑。这是其艺术的特别处。
●程小琪画荷，擅以浓淡相参的水墨晕染，辅之以墨线勾勒、色点花蕊，似有一种撞水撞粉的艺术效果。所绘荷叶，肌理透析，墨气萦绕，并配之以淡墨点水，竹叶或杂草衬景，从而将荷塘中的野趣、葱郁表露无遗。
●程小琪的荷画中，也不乏重彩小写意者，所用色彩极为大胆，不拘绳墨。他经常以蓝色、紫色、绿色或其他混合色衬托荷叶，给人以鲜明的视觉冲击。
●所绘花瓶中的莲蓬，则颇类油画中之静物，安宁而静美。
●其荷画中，既有传统如徐渭之泼墨大写意者，也有新派如黄永玉之墨色恣肆者。
来源：羊城晚报
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
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咨询电话：020-87351468
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