语言很传统，情境大不同
录入时间: 2012-08-07
广东美术馆馆长、美术理论家罗一平书画作品在东莞展出
作者:颜亮 原创
摘要：8月2日，由广东省美术家协会、广东美术馆、岭南画院主办，岭南美术馆承办的“罗一平书画作品展”在东莞岭南美术馆开幕。展览展出了罗一平近年来创作的山水画和书画作品。“罗一平书画作品展”研讨会也于开幕当天在岭南画院举办。据悉，整个展览将持续到8月19日。
罗一平画作《何似在家常看山》。
8月2日，由广东省美术家协会、广东美术馆、岭南画院主办，岭南美术馆承办的“罗一平书画作品展”在东莞岭南美术馆开幕。展览展出了罗一平近年来创作的山水画和书画作品。“罗一平书画作品展”研讨会也于开幕当天在岭南画院举办。据悉，整个展览将持续到8月19日。
罗一平是现任广东美术馆馆长，长年致力于美术理论研究。“罗一平既是理论家，又是国画家，长期以来，在理论和实践当中来回穿梭，因为有了他理论家的思维和判断，也帮助了他在国画创作中如鱼得水；又由于有国画家的实践机会，能够使他的理论能够建构在一个更广阔的世界里。”广东省美术家协会主席许钦松在看完展览后说。
在岭南美术展展出后，罗一平这批作品还将在广州展出。“我对自己不那么自信，我需要在岭南美术馆对自己有一个初步的认知，并得到社会的反馈，让我知道之后要怎样继续努力。”但罗一平也表示，即便在广州展出，也不会是在广东美术馆。
开幕式结束后，南都记者专访了罗一平。
南都：你之前一直以广东美术馆馆长、理论家的身份为人所知，很少有人知道你自己也画画，你是从什么时候开始创作的呢？
罗一平：其实我是科班出生，学的就是美术，学的就是中国画，山水画，只是后面在理论这一块做的名气比较大。我自己也一直把精力放在美术理论研究上，所以在这一块上出的成果就比较多了，而画则越来越谨慎地往外放。虽然我之前也组织过很多展览，也参加过一些联展，但个展这还是第一次。可以说这一次的展览是我的作品第一次真正意义上同公众见面。
南都：这么看来，你的画其实应该算是属于学者画的范畴吧？
罗一平：我没有刻意去强调这是知识分子的画或者文人画，我更强调的是中国画语言的专业性。我强调山水画的语言怎样和人的认识连得更紧，怎样跟古人的层次联系起来，再怎么将传统和当下结合起来，呈现一个文人在现代生活中，他所见到的山水，以及对这些山水的评价和玩味，有一种抒情的意味。
南都：你主要是做美术理论的研究，你的创作同你的研究有没有什么关联呢？
罗一平：有。就我做史论来讲，你想评价一个美术史现象，如果没有中国画方面的实践，就会陷入一种美学、哲学乃至社会学的空谈中，你就不能深入到笔墨自身的美学意味中去。只有自己“玩”过，你才能知道它的味道。所以有很好的艺术实践修为，对理论实践是很有价值的。
南都：那你的创作，是不是主要是为了学术研究的需要呢？
罗一平：那不是。因为我本身就是一个创作家。只不过我的理论做到一定程度之后，我自己有了一个认识的时候，我就有了一种欲望，希望能够把自己更高的、更宏观的、更深刻的一种文化把握通过自己的一艺术实践表述出来。
应该说，理论水平的提高对我创作的影响甚大。因为它让我思考问题不拘泥于一般画家的流派，它能让我更宏观、更客观、更理性地来辨识哪些东西，把各个流派的东西为我所用，让我能够不拘一格地把各种流派的东西糅合起来，让它不着痕迹，这就是你的文化在里面。
南都：为什么你会那么专情于山水画？
罗一平：我对山水情有独钟。我专业学的是人物和山水，山水我觉得是中国画语言的大全，画得好的山水里面包含了丰富的人物画技巧，花鸟画技巧，以及各种其他的中国画技巧，而且很能够把你的那种情怀表现出来。
山水画特别能表现理论家特有的文心和文质。因为它能使人沉浸，回到山林回到原野，回到远离尘世喧嚣的一片心灵的寂静之地。所以我的山水一般不画人，一般都是画没有经过人刻意修饰的山水。我画杂树林，画山林的一种气息，所以在我的山水画，就是让人走到一个原始的、原生态的山里去，感受山里的水声、风声、蝉鸣。
南都：你看现在的创作状态怎么样？
罗一平：我的面还是比较宽的，首先，我紧扣着传统这个文脉，传统语言的脉络我不会丢；第二个就做理论而言，我很多的东西是在做现代的思维，那么我会在我的作品中用传统的话语注入一种比较强的现代意识，我的语言很传统，但是我的语言所表述出来的情境它肯定是超越了传统的，而有很大的不同，它跟山水画家有很大的不同。
采写：南都记者颜亮 实习生潘野蘅
版次:RB17
版名:文化副刊
稿源:南方都市报
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