执刀如执枪，临板如临阵(王琦)
录入时间: 2006-11-08
执刀如执枪，临板如临阵
王琦
和林仰峰同志相交是半世纪以前的事。在未认识他之前，我在重庆从桂林出版的一本《水乡吟》（夏衍著）封面上看到他的一幅套色木刻，画面的精致完美和浓厚的装饰味深深地吸引了我。1942年在重庆和他相认，我在文委会工作，他在《新华日报》，常常刻制一些十分精致的装饰刊头木刻画。不久，一个引人瞩目的“香港的受难”画展在重庆中苏文化协会开幕，这是一群曾经在香港工作过的画家们共同举办的展览。其中有林仰峥的两幅作品《码头》和《神圣的教堂》引起观众的极大兴趣，作品的下端贴上了好几张观众订购的红布条。《码头》表现日寇占领香港后屠杀市民的暴行，血淋淋的尸体漂出海面，鲜红的血液和碧蓝色的海水形成鲜明的对照，取得了强烈的艺术效果。《神圣的教堂》以极简练有力的手法，深刻地揭示了日寇的荒淫无耻，连宗教禁区也免不了兽军的蹂躏，这是多么尖锐辛辣讽刺。这两幅木刻作品是当时历史的真实记载，在今天看来，也是思想性与艺术性高度结合的佳品。它能载入《中国新兴版画五十年选集》是无可非议的。
仰峥同志以极其认真严肃的态度在对待自己的创作，他不能容忍在作品上有任何马虎草率的痕迹，“执刀如执枪，临板如临阵”，这是他一贯坚守不渝的原则，在他的木刻画面上，非常讲求构图的严谨，黑白位置的合理分布与多种不同刀法的运用，在事先都是经过作者缜密的思考和苦心经营，然后才着手刻作的。当时我见到他另一套木刻组画《渔人之子》共四幅）更使我惊叹其善于组织画面的卓越才能，在这套组画上，作者特别重视人物形象的塑造，他掌握了南方海上渔民的特征，生动而又真实地刻画了父子两代渔民的形象，在当时的木刻画面上出现这样优秀的人物形象是不易见的。在作者的木刻创作中，《渔人之子》也是具有里程碑意义的作品。
解放后，仰峥同志仍不停地挥刀创作，题材面更加拓宽，表现形式更丰富多样，《爸爸在工作》是50年代广为流传的带有情节性的风俗画，表现手法和艺术风格仍然保持原来的面貌，对各种事物的精确描绘，同时并注重画面的完整统一。这本集子里还有不少木刻肖像画，都能抓往人物特征和性格，运用不同表现手法，使人物栩栩如生。引人入胜的画幅，不及--列举。数十年来，仰峥同志始终如一地恪守自己的创作原则，执着于艺术的追求，他坚持艺术为人民服务的道路，坚持生活是创作的源泉这一颠扑不破的真理，坚持艺术必须面向广大观众，从不随波逐流，左右摇摆。他以辛勤的艺术劳动在创作上取得了丰硕成果，把这些成果奉献给他热爱的祖国和人民。
作为一个多年的老朋友，我以十分欣喜的心情祝贺他的个人画集问世，并祝愿他在今后的艺术征途中取得更新更大的胜利！
1998年10月27日于北京
（本文作者系中国美术家协会顾问、中国版画家协会主席、中央美术学院教授）
开放时间：每周二至周日9：00-17：00（逢周一闭馆）
每日16：30停止入场
地址：广东省广州市越秀区二沙岛烟雨路38号
咨询电话：020-87351468
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